دهه بازيگران ديجيتال

جلوه هاي بصري در دهه اي که گذشت
 

نوشته ريک دي مات/ترجمه امير علي نصيري
انتخاب ويژه :شواليه تاريکي واستاد و فرمانده
فيلم هاي فراواني داشتيم که جلوه هاي تصويري در آن ها خودنمايي مي کردند، اما نمونه هاي خوبي وجود داشتند که جلوه هاي عملي را به طرز نامرئي فوق العاده اي با جلوه هاي ديجيتال ترکيب کردند؛ در صدر آن ها شواليه تاريکي (کريستوفر نولان)و استاد و فرمانده:جايي دور دست از دنيا(پيتر وير).

1ـ آواتار
 

اين حماسه عظيم علمي /تخيلي حسن ختام بسيار مناسبي براي دهه گذشته بود؛ اين فيلم توليد مجازي و استريوسکوپي را دچار تحولي شگرف کرد که بايد مديون راب لگاتو(از شرکت وتا ديجيتال )بود. جلوه هاي تصويري در اين فيلم، تماشاگران را به دنياي جديدي برد که ابداً وجود خارجي ندارد.

2ـ سه گانه ارباب حلقه ها
 

وقتي به جلوه هاي تصويري اين سه گانه فکر مي کنيد، اولين چيزي که به ذهن متبادر مي شود شخصيت گالوم است. شرکت وتا ديجيتال براي تصوير کردن تخيلات تالکين(نويسنده کتاب هاي "ارباب حلقه ها")به پيشرفت بزرگي در تکنيک "ثبت حرکت"رسيد. از قسمت اول تا آخر، هنرمندان روش هاي زيادي را به کار بستند تا نقش آفرينان هابيت ها را کوتوله نمايش دهند.

3ـ داستان عجيب بنجامين باتن
 

با پيشرفت هايي که در شبيه سازي پوست و نورپردازي صورت گرفت، براد پيت(بنجامين باتن)به پيرمردي جوان تغيير يافت که با گذشت زمان، سنش کاهش پيدا مي کرد. به جرأت مي توان گفت که موفقيت فيلم، مديون همين جلوه هاي تصويري بود که اسکار بهترني جلوه هاي تصويري و نامزدي در رشته بهترين فيلم را برايش به ارمغان آورد.

4ـ سه گانه دزدان دريايي کارائيب
 

با نمايش هر قسمت از اين سه گانه، شگفتي جديدي در عالم سينما رقم مي خورد؛ در نفرين مرواريد سياه تابش نور مهتاب، منجر به نمايش اسکلت دزدان دريايي مي شد. شرکت نور و جادوي صنعتي (ILM)در صندوقچه مرد مرده از سامانه ثبت حرکت منحصر به فرد خود موسوم به Imocap)براي شخصيت ديوي جونز استفاده کرد. در پايان دنيا شرکت مايل استورم به فناوري شبيه سازي آب دست يافت؛ چيزي فراتر از پسا يدون.

5ـ کينگ گنگ
 

پيتر جکسن و وتاديجيتال با شخصيت کينگ کنگ، تکنيک ثبت نقش آفريني(Peformance Capture)را يک گام به جلو بردند . با ترکيب اين روش و متحرکسازي شخصيت ، ميمون عظيم الجثه فيلم تبديل به شخصيت مورد توجه تماشاگران شد. هنرمندان ديجيتال کينگ کنگ به خوبي توانستند کنگ را در جزيره اسکال و نيويورک دهه(1930)به تصوير بکشند.

6ـ مجموعه هري پاتر
 

اين مجموعه فيلم ها که برمبناي کتاب هايي نوشته جووان کاتلين رولينگ ساخته شده، نقطه عطفي در زمينه دنبال هاي دهه(2000)به حساب مي آيد. با تالار اسرار شخصيت دوبي پا به عرصه وجود گذاشت؛ يک گام به جلودر حوزه نقش آفريني شخصت هاي مخلوق رايانه. مرگ خواران در زنداني ازکابان تبديل به کابوس شبانه هزاران کودک در سراسر دنيا شدند. جام آتش شيوه توليد جلوه هاي آتش گون را تغيير داد و همچنين يکي از بهترين اژدهاهاي سينما را تصوير کرد.از همه اين ها گذشته، يکي از مزاياي جنبي و بزرگ هري پاتر مجهز کردن استوديوهاي مستقر در لندن به جديدترين فناوري هاي روز دنيا براي توليد جلوه هاي تصويري رايانه اي بود.

7ـ جنگ هاي ستاره اي:قسمت دوم/حمله کلون ها و قسمت سوم /انتقام سيت
 

شروع اين پروژه به دهه(1990)باز مي گردد مي توان جنگ هاي ستاره اي را نقطه عطفي براي سينماي ديجيتال دانست.[قسمت دوم:حمله کلون ها اولين فيلم تاريخ سينماست که توليد و نمايش آن به صورت کاملاً ديجيتال انجام گرفت].جرج لوکاس شرکتILM،صنعت سينما را با ترکيب متحرک سازي شخصيت و محيط هاي مجازي پيشرفت بسزايي دادند. تفاوت چشمگير قسمت دوم:حمله کلون ها تا قسمت سوم:انتقام سيت به تنهايي مؤيد اين نکته است. هنرمندان اين مجموعه به خوبي توانستند شخصيت هاي باور پذير ديجيتال را در کنار بازيگران واقعي خلق کنند. نبرد فضايي در فصل(سکانس)آغازين قسمت سوم:انتقام سيت همچنان يکي از هيجان انگيزترين افتتاحيه هاي تاريخ سينماست.

8ـ سه گانه مرد عنکبوتي
 

با بهبود وسيعي که در متحرک سازي شخصيت، شبيه سازي لباس و ديناميک سيالات انجام گرفت، گونه علمي/تخيلي بايد مديون شرکت سوني پيکچرز ايميج و رکس باشد. با نمايش هر فيلم از اين سه گانه، متحرک سازي شخصيت شاهد پيشرفت تدريجي بود؛ دکتر اختاپوس توانست به زيبايي يک بازيگر را با پويانمايي ديجيتال ترکيب کند. در سومين قسمت، مرد شني يک گام به جلو براي شبيه سازي ذرات محسوب مي شود.

9ـدگر سيماشوندگان/ترانسفورمرها
 

جلوه هاي تصويري، دليل مردم براي تماشاي اين فيلم بود. تماشاگران، عاشق تماشاي نبرد روبات ها بودند و مايکل بي هر آن چه را که مي خواستند، به آن ها عرضه کرد. شرکتILMبهترين روبات ها ي تاريخ سينما را برپرده نقره اي تصوير کرد

10-300
 

قطعاً ترکيب بندي، برجسته ترين -ولي نه تنها-ويژگي اين فيلم است. (300)عرصه را براي جولان تخيلات فيلمسازان مهيا و آن ها را از هر گونه قيد و بند رها کرد. اين فيلم همچنين پيش در آمد فيلم هايي بود که از روي داستان هاي مصور و بازي هاي ويدئويي ساخته خواهند شد.
منبع:صنعت سينما شماره 96.