| • چکیده : |
,"در این اثر، علاوه بر پس زمینهها، اعم از فراز و فرود، و بحران بلوغ و هویت فردی، مخاطب با سه چهار موضوع عاشقانهی تو در تو، كه به هم گره خورده، رو به روست؛ به گونهای كه گاه، برای تشخیص موقعیتها و تمایز شخصیتی معشوقههای خیالی، اما رقیب ـ كه به محدودهی یادمانها و خط زندگی راوی میآیند ـ دچار تردی میشود كه البته همین امر از اسباب رازوارگی رمان نو است. سه معشوقهی خیالی، كه كشتن هیچ یك آسان نیست، هر سه با یك نام، اما نشانهای متفاوت، بازتابی در چهرهی همسر راوی دارند كه موجب اخلاق در رابطه و تشدید بحران زناشوییشان میشود. پریشیدگی خاطر و دغدغهی بیپایان راوی، پس از جدایی، كار بازتاب یادمانهای همسر راوی را، در وضعیت معكوس، نسبت به قبل، به چهرهی معشوقهها یعنی سه "مهسا" میكشاند و صدای آنان را در بزنگاههای رمان درمیآورد. نكته این جاست كه نام همسر راوی نیز انگار "مهسا" است. در این روایت كه طیفی منشور و كریستال دارد، رد پای همهی مهساها را برای یافتن مهسای اصلی، در بازتابی میجوییم كه تراكم ابر یادمانهای گمشده، مجال دیدن او را به ما نمیدهد: "با سه مهسا،/ به آغاز پایان خود رسیدهای/ گلادیاتور!/ تاج تنهایی را بر سر بنه،/ دو شیر ترس و اندوه را، رام/ تاج را، خراج ملكهی رمان "دوپولی" كن!" گلادیاتور، راوی است و بیگمان، این جایگاه را خوانندهی رمان سینما در پایان روایت، به او میدهد. همانگونه كه ملكهی رمان "دوپولی" نیز جز، یكی از مهساها نمیتواند باشد!" |