فيلمنامه نويسان جهان

لاري كوهن Larry cohen
 

متولد 1938
 

اين فيلمنامه نويس كهنه كار هاليوود، اكنون به فيلمنامه نويسي پرطرفدار تبديل شده است. نام او بي شک به فيلمنامه آن زنده است، پيوند خورده است. فيلمي كه در دهه هفتاد ساخته شد و در جنجال بسياري به پا كرد. هرگاه كه صحبت از آن فيلم به ميان مي آيد، همه اذهان به سرعت متوجه لاري كوهن مي شود. اين فيلم كه نوشته كوهن بود، توسط خود او هم ساخته شد. فيلم در استقبال تماشاچيان بسيار موفق بود و همين مسئله باعث شد كه كمپاني سازنده ترغيب شود دنباله هايي بر آن بسازد. به همين دليل بود كه كوهن دست به كار شد و دو دنباله ديگر هم براي آن نوشت؛ اولي به نام آن زنده است 2 و دومي به نام جزيره زنده. اما اين فيلم ها نتوانستند موفقيت نخستين فيلم را به دست آورند و شايد به همين علت بود كه لاري كوهن تصميم گرفت از اين پس بيشتر به عنوان فيلمنامه نويس در خدمت كمپاني هاي فيلم سازي باشد؛ تصميمي كه به نظر مي رسد به شكل درستي اتخاذ شده است، چرا كه اكنون او فيلمنامه نويس چيره دستي به حساب مي آيد.

لاري كوهن در 15 ژولاي سال 1938 در شهر نيويورک به دنيا آمد. از همان آغاز در دوران نوجواني، علاقه زيادي به فيلم هاي هيچكاک داشت و از تعليق موجود در آن فيلم ها، بسيار لذت مي برد. هميشه دوست داشت در مجموعه تلويزيوني اي كه هيچكاک مي ساخت، فيلمنامه اي هم از او وجود داشته باشد. چند بار هم با هيچكاک ملاقات كرد و همواره مورد تشويق هيچكاک قرار مي گرفت. كوهن مي گويد هنگامي كه در حال نوشتن فيلمنامه بابا به شكار رفته بوده، به تنها كسي كه براي ساخت آن فكر مي كرده، هيچكاک بوده است. و بعد از اين كه او اين فيلمنامه را به پايان مي رساند و آن را به دست هيچكاک مي دهد، استاد آن را مي خواند و بسيار از آن خوشش مي آيد، اما هيچكاک از ساخت آن امتناع مي كند، چرا كه احساس مي كند كار كوهن آن قدر كامل بوده كه ديگر چيزي براي استاد باقي نگذاشته است. كوهن اعتراف مي كند كه هميشه منتظر است امكاناتي در اختيار او باشد تا فيلم هاي هيچكاكي توليد كند و هميشه دلش مي خواهد چيزي در حد شمال ازشمال غربي بنويسد. كوهن كه هميشه دوست داشته با علم و دانش سينما وارد اين حرفه شود، در انستيتوي فيلم نيويورک ثبت نام مي كند و از همان جا نيز فارغ التحصيل مي شود. خيلي جوان است كه كارش را به عنوان فيلمنامه نويس با تلويزيون ان بي سي آغاز مي كند و آنجا چند سريال به نسبت موفق را به نگارش در مي آورد كه اين به اوايل دهه شصت مربوط مي شود. و سپس به هاليوود رفت تا دوره اي جديد از زندگي حرفه اي خود را رقم بزند. او با نوشتن فيلمنامه هايي چون بازگشت هفت دلاور و بابا به شكار رفته براي خود اعتباري كسب كرد كه از آن پس مي توانست خود براي ساخت فيلمنامه هايش نيز اقدام كند، اما او آنچنان در عرصه كارگرداني موفق نبود و همين باعث شد تا در دهه نود بيشتر تمركز خود را روي فيلمنامه نويسي بگذارد. زماني كه او فيلم مي ساخت يک كارگردان B به حساب مي آمد، چرا كه مي توانست فيلم هايي ارزان بسازد كه باب طبع استوديوها بود. او خود مي گويد كه از آن وقت ياد گرفته كه بيشتر به فضاسازي فيلمنامه هايش فكر كند؛ كاري كه بتوان مخاطب را به فيلم جذب كرد و از طرفي هم استوديوها را راضي نگه داشت.لاري كوهن يكي از علل پركاري اش را در اين مي داند كه طوري مي نويسد كه استوديوها را زياد به خرج نمي اندازند. به هر حال پيشرفت لاري كوهن در فيلمنامه نويسي تا آنجايي است كه اكنون بابت خريد فيلمنامه هايش، يک عدد شش رقمي به او پرداخت مي كنند. كوهن بيش از هر چيز، در فيلمنامه هاي خود به عنصر تعليق بها مي دهد. دهه هشتاد تقريبا اوج پركاري كوهن بوده، كارنامه اي را براي او باقي گذاشته كه سرشار از آثاري اين چنيني است. او اغلب او قصه هايش را طوري پيش مي برد كه مي توان اثري از هيچكاک را در آثارش پيدا كرد. براي مثال وقتي كه به فيلم غريبه هاي كامل (كه با نام «كوچه بن بست» نيز شناخته مي شود) نگاه مي كنيم، به شكلي كامل مي توان دريافت كه او چگونه كارهاي هيچكاک را براي خودش الگو قرار داده است، اما با اين وجود فيلمي چون غريبه هاي كامل در دوران خود با استقبال زيادي رو به رو نشد، چرا كه عناصر تعليقي كار، شكلي كاملاً كليشه اي به خود گرفته بودند. از ديگر فيلمنامه هاي مطرح او مي توان به فيلم هاي كيو، خزنده بالدار و استاف اشاره كرد كه هر دو داستان هايي علمي ـ تخيلي را تعريف مي كردند. كيو، قصه اي بود واقع شده در نيويورک كه مردمش از وجود يک هيولاي پرنده به وحشت مي افتادند. كوهن سعي كرده بود كه در اين قصه كنايه هايي سياسي را نيز به كارگيرد تا فضايي واقعي تر به داستان خود ببخشد. استاف نيز جزو اولين فيلمنامه هايي بود كه از يک هيولاي عجيب و غريب براي تعريف قصه اي علمي ـ تخيلي استفاده مي كرد. اين فيلمنامه نيز وحشت شهروندان آمريكايي از يک ماده لزج و سفيد را نشان مي داد. در فيلمنامه بازگشتي به قلمروي سالم، باز عنصر تعليق در دنياي خون آشام ها نمود مي يابد؛ يک انسان شناس آمريكايي همراه با پسر نوجوان خود به اورشليم مي رود و آنجا با سلطه خون آشام ها بر منطقه مواجه مي شود. لاري كوهن در چند سال گذشته، يكي از مهم ترين فيلمنامه هاي خود را نوشته است. در باجه تلفن كه تنها با بهره گيري از يک شخصيت در فضايي محدود و يک صدا جلو مي رود، اما عنصر تعليق در اوج خود است. استيون اسپيلبرگ درباره اين فيلمنامه گفته است : «اگر هيچكاک زنده بود، حتما دلش مي خواست اين فيلمنامه را بسازد.» علاقه كوهن به تلفن به عنوان يک عنصر ارتباطي باعث شد كه او بلافاصله بعد از باجه تلفن، فيلمنامه تلفن همراه را بسازد كه باز هم، تلفن در آن فيلم يک عنصر كليدي است. قرار است كه او سومين بخش از اين سه گانه را با نام «پيام پاک شده » به رشته تحرير در آورد كه تريلري است كه روي يک دستگاه پيام گير متمركز است.

فيلم شناسي:
 

بازگشت هفت دلاور (1966)، بابا به شكار رفته (1969)، استخوان (1972)، جهنم در هارلم(1973)، سزار سياه (1973)، آن زنده است (1974)، خدا به من بگو (1976)، پرونده هاي خصوصي جي. ادگار هوور (1977)، آن زنده است 2 (1978)، كمپاني امريكن ساكس (1980)،‌من، هيئت منصفه (1982)، كيو، خزنده بالدار (1982)، غريبه هاي كامل (1984)، جلوه هاي ويژه (1984)، استاف (1985)، بازگشتي به قلمروي سالم (1987)، آن زنده است 3 : جزير زنده (1987)، پرفروش (1987)، توهم مرگبار (1987)، پليس مجنون (1988)، مادر خوانده تبهكار (1988) آمبولانس (1990)، گناه به عنوان گناه (1993)، ربايندگان جسد (1993)، خوب مثل مرده (1995)، عمو سام (1997)، باجه تلفن (2002)، تلفن همراه (2004).
منبع: ماهنامه فيلم نامه نويسي فيلم نگار شماره33-34