بررسي تدوين فيلم « هياهوي بچه »

ليندزي کلاينمن تدوين را به شکل حرفه اي در سال 1974 وبا فيلم قلب ها و ذهن ها آغاز کرد وبه واسطه دوستي و همکاري هاي قبلي اش با ميلوش فورمن در دومين تجربه سينمايي اش يکي از بهترين آثار سينماي اش را تدوين کرد . او با تدوين پرواز برفراز آشيانه فاخته در سال 1975 توانست براي اولين و آخرين بار نامزد دريافت اسکار بهترين تدوين نيز شود . سپس تا تدوين هياهوي بچه چند فيلم کم اهميت تدوين کرد .اما شانس و اقبال پس از اين فيلم پي در پي به سراغ او آمد و تدوين فيلم هاي رودخانه اي از آن ميان مي گذرد ساخته رابرت رد فورد ؛ جودي فاستر ؛ خاموشي ساخته جاناتان داربي و ساخته ديگري از ميلوش فورمن با نام مردي روي ماه با بازي جيم کري را عهده دار شد . اگر نگاهي کلي به کارنامه سينمايي کلاينمن داشته باشيم متوجه اين موضوع مي شويم که او توانسته در ژانرها و سبک هاي متعددي کار کند . اگر چه او اين اقبال را نداشته تا با طيف وسيع تري از کارگردانان سينماي آمريکا همکاري کند ، اما همکاري او با ميلوش فورمن و جودي فاستر قابل توجه است . کلاينمن براي تدوين هياهوي بچه نامزد دريافت جايزه بهترين تدوين در انجمن تدوينگران سينماي آمريکا شد.

جام کات

اگر به سال ساخت هياهوي بچه توجه کنيم مي بينيم که با اين که فيلم در سال 1987 تدوين شده ، اما طراوت و شادابي برش هايي که اکنون در سينماي جهان مي بينيم را دارد . فيلم کاملا طبق روال کلاسيک پيش رفته اما در زمان هايي از فيلم تلاش کرد تا از اين سبک و سياق فاصله بگيرد.
دايان کيتن به عنوان تنها بازمانده صاحب ارثي مي شود واين ميراث ، يک کودک به نام اليزابت است. اما او تجربه بزرگ کردن کودک را ندارد و بنابراين حتي براي اين که بتواند پوشک بچه را عوض کند به دردسر مي افتد . اين جا کلاينمن با استفاده از جامپ کات هاي پي درپي تلاش مي کند تا اين سر گرداني را بيش از پيش نشان دهد در ادامه کيتن قصد دارد براي بچه يک پرستاراستخدام کند وبراي اين کار آدم هاي مختلفي براي کار مراجعه مي کنند .اما در اين جا با جامپ کات هاي متعدد نشان داده مي شود که آدم هاي مختلفي با رفتارهاي مختلف به مراجعه مي کنند اين برش ها سرعت بيشتري مي گيرند تا در نهايت کيتن کلافه مي شود وبي درنگ يکي از آن ها را انتخاب مي کند .
اين که مي گويم تدوين فيلم سبک و سياق کلاسيک را دنبال مي کند ،به اين دليل است که در بسياري از زمان هايي که فصل جديدي از فيلم آغاز مي شود ما همواره با يک نماي معرف روبه رو مي شويم سپس اين نماي معرف به نماهاي نزديک تر يا به اصطلاح خردتر تبديل مي شود.

فصل هاي ريتميک

اگر بخواهيم يک نموداراوج و فرود ارسطويي براي تدوين فيلم درنظر بگيريم با نماهاي پرسرعت يا ريتميک هم روبه رو مي شويم که به تناوب درلابه لاي زمان فيلم قرارگرفته است . کيتن به دنبال کار است ومدام با جواب منفي روبه رو مي شود جست وجو وتقلاي او براي يافتن کار را ما به شکل ديزالوهاي متعدد روي کره زمين مي بينيم که مدام ازتقطه اي به نقطه ديگر مي رود. درادامه هم با حضور کودک وضع مالي کيت بهبود مي يابد و اين بار هم به شکل ريتميک تصاوير کيتن و شمارش پول ها روي هم ديزالو مي شود وبه سرعت نمايش داده مي شود .

ديزالو

هرچه رابطه کيتن و اليزابت بهتر مي شود ودر زمان هاي پاياني فيلم کيتن تصميم مي گيرد به حومه شهر براي زندگي برود ، سرعت برش ها به شکل چشمگيري کاهش مي يابد و از ديزالو بيشتر بهره گرفته مي شود ، به ويژه زمان هايي که فيلم تلاش دارد رابطه عاطفي بين کيتن و کودک را نشان دهد.از ديالوهاي پي در پي و نرم استفاده کرده تا فضاي آرام روستا ومحيط زندگي آن ها با رابطه خوب مادر وکودک تناقض نداشته باشد. حتي در زماني که کيتن در حال غذا دادن به کودک است مي بينيم که تدوينگر به جاي برش از ديزالوهاي نرم استفاده کرده است.

ايجاز

کتين اليزابت را به خانواده جديدي مي دهد تا به نوعي از مسئوليت بچه داري خلاص شود . اما زماني که قصد ترک اتاق را زماني که قصد ترک اتاق را دارد کودک گريه و بي تابي مي کند ، اما با اين حال کيتن اتاق را ترک مي کند. در بيرون از اتاق را ترک مي کند در بيرون از اتاق باز هم صداي گريه بچه به گوش مي رسد و کيتن باز هم لحظه اي مي ايستد. در برش بعدي کيتن را مي بينيم که در حال خروج از ساختمان است و اليزابت را در آغوش دارد .کاملا روشن است که تدوينگر با حذف زمان هاي زائد نتيجه نهايي را پيش روي ما قرارمي دهد و نقش درست تدوين را به روشني نمايان مي کند .
نکته اي که بايد در پايان اشاره کرد آن است که تدوين فيلم هايي که شخصيت هاي آن ها کودکان و خردسالان هستند بسيار مشکل است . دربسياري از زمان هاي فيلم مي بينيم که تدوينگر بهترين لحظات بازي کودک را انتخاب کرده است . اگرچه در برخي زمان ها عکس العمل هاي بچه اصلا مناسب آن فضا نيست ،اما کلاينمن با استفاده از عاطفي ترين و شيرين ترين لحظات بازي کودک اين ضعف را پوشانده است .
منبع: نشريه صنعت سينما ،شماره 83
/س