اين جزيره، اين موش، اين هزارتو

کارگردان:مارتين اسکورسيزي. فيلم نامه: ليتا کالوگريديس براساس رماني از دنيس ليهين.مدير فيلم برداري: رابرت ريچاردسن.تدوين: تلما شونميکر.بازيگران:...

سه‌شنبه، 13 مهر 1389

گويي که تيغ توست زبان سخنورم

بازي هاي دقيق و کنترل شده رقيباني همچون وودي هارلسن در قاصد و استنلي توچي در استخوان هاي زيبا که سهل است، حتي اگر تجربه تازه رابين ويليامز در...

سه‌شنبه، 13 مهر 1389

«در چشم باد» همچون دشنه اي زنگار بسته

در پاييز گذشته که نخستين قسمت هاي سريال در چشم باد پخش مي شد خيلي از نويسندگان سينمايي با ديدن شروع قابل قبول آن، يادداشت هاي پيش در آمد مثبت...

سه‌شنبه، 13 مهر 1389

فيلمنامه كامل «دربروژ

نماهاي مختلف از خيابان‌هاي خالي، سنگ فرش شده و آن جهاني بروژ، بلژيك، زمستان است و مه و سرما همه چيز را پوشانده است؛ كليساهاي گوتيك، آبراه هاي...

يکشنبه، 11 مهر 1389

چگونه يك فيلم را پيكربندي كنيم

پيكربندي زبان فيلمنامه‌هاست يعني طرز بيان داستان براساس سبك قراردادي پذيرفته شده در صنعت سينما. برخي از نويسندگان تازه كار پيكربندي فيلمنامه...

يکشنبه، 11 مهر 1389

چگونه شنل قرمزي مرا نويسنده كرد؟

مادرم گفت: «پس تو اينطور فكر مي كني. اما من فكر مي كنم اسم داستان مي تواند گمراه كننده باشد. شنل قرمزي در همه جاي داستان نيست و حضورش حجم زيادي...

يکشنبه، 11 مهر 1389

بوي مرگ، عطر زندگي

وقتي به دقت مرور مي كنيم مي بينيم در سينمايمان با فيلمهاي زيادي درباره مرگ روبه رو نيستيم و كمتر فيلمي، موضوع محوري روايتش را بر مرگ و مسائل...

يکشنبه، 11 مهر 1389

اسکارهمرنگ سياست

حتماً نام جايزه اسکار را شنيده ايد. يک زماني بود که وقتي فيلمي جايزه اسکار را مي برد، همه براي ديدن آن عجله مي کردند، چون فکر مي کردند فيلمي...

يکشنبه، 11 مهر 1389

بررسي الگوي روايتي فيلمنامه «گاو خشمگين»

گستره خشونت سينماي آمريکا، اغلب نقش يکي از ارکان آن را بر عهده دارد. در دهه هاي اخير، خشونت بي حد و حصر مرکزيت بسياري از ژانرها همچون علمي –...

يکشنبه، 11 مهر 1389

فيلمنامه کامل «گاو خشمگين»

موسيقي افتتاحيه: "Stone Cold Dead in the Market" [مثل ميّت در بازار] با صداي لوئيس جوردن عنوان بندي روي زمينه ظاهر مي شود. نوشته ها به نماهايي...

يکشنبه، 11 مهر 1389

ساختار فيلمنامه (1)

قلق فيلمنامه نويسي چيست؟ داستان خوبي که توجه شما را به خود جلب مي کند و شخصيت هاي خوبي که قابل باور هستند. اگر اين دو معيار به درستي رعايت شده...

يکشنبه، 11 مهر 1389

هيولاي دربه در داستان

1. سي سال بعد از اين که ويليام گلدمن، بوچ کسيدي و ساندنس کيد را نوشت، عاشقش شديم. استاد در دهه هشتاد که اصلاً محو بود و در طول دهه نود هم يک...

يکشنبه، 11 مهر 1389

اهميت داستان گويي در فيلمنامه هاي سه پرده اي

شخصي که فيلمنامه نويسي مي آموزد، از همان ابتدا پي مي برد تا چه اندازه ساختار براي فيلمنامه مهم است. ويليام گلدمن فيلمنامه نويس فيلم هايي چون...

يکشنبه، 11 مهر 1389

شخصيت هاي علي حاتمي

با اين که فيلم هاي علي حاتمي صددرصد متکي به فيلمنامه نبوده و حتي بازيگران نقش هاي اول نيز حداکثر يک شب قبل از فيلمبرداري نقش خود را دريافت مي...

يکشنبه، 11 مهر 1389

کلام محوري در آثار علي حاتمي

يکي از بزرگان جهان فلسفه معاصر بر اين باور است که «زبان خانه وجود است». به زبان ديگر، اگر زبان وجود نمي داشت، انسان هم نبود. کلام و کلمه جان...

يکشنبه، 11 مهر 1389

علي حاتمي و «آخرين پيامبر» که ساخته نشد

ده فصل از فيلمنامه آخرين پيامبر «محمد رسول الله (ص)» بخش اول (از تولد تا بعثت) نوشته زنده ياد علي حاتمي 14 سال از خاموشي «علي حاتمي» نقّال سوته...

يکشنبه، 11 مهر 1389

پاي صحبت ژان کلود کارير

ژان کلود کارير، همکار بونوئل بزرگ در نگارش بسياري از فيلمنامه هاي او بوده است. او در دهه هشتاد و نود، از آدم هاي طراز اول فيلمنامه نويسي در سينماي...

يکشنبه، 11 مهر 1389

ديکتاتوري در فيلمنامه نويسي

فکر مي کنم قبل از اين که وارد بحث اصلي – يعني گفت و گو دربار? فيلمنام? بدنام – بشويم، لازم است توضيحي بدهيم. درست است که نويسنده بدنام بن هکت...

يکشنبه، 11 مهر 1389

فيلمنامه کامل «بدنام

و به دوربيني که به کمر عکاس تکيه دارد. ده دوازده مرد، عکاس و خبرنگار، در راهرو بيرون دو در بزرگ و تراش دار از چوب بلوط ايستاده اند و با هم اختلاط...

يکشنبه، 11 مهر 1389

رشد شخصيت، انگيزه و کشمکش (3)

هنگام بسط و گسترش فيلمنامه تان، مهم ترين مسئله آن است که هر کشمکش بايد نسبت به کشمکش قبلي بزرگ تر باشد و همين طور مانعي را که بر سر راه قهرمان...

يکشنبه، 11 مهر 1389