برای ورود به بحث نظری راجع به سینما و علوم انسانی (چه سینمای ایران و چه جهان)، لازم است که بحث را از یک مسئله‌ی کلی آغاز کنیم و بعد به مصادیق و جزئیات برسیم.

سینما یک رسانه است؛ رسانه‌ای که دانش خاصی را تولید می‌کند و در عین حال، بازتولید و پویایی فرهنگ را نیز برعهده دارد. به سینما می‌توان به عنوان یک رسانه، صنعت یا هنر نگریست. نکته‌ی حائز اهمیت این است که...

سینما هم مثل هر پدیده‌ی دیگری که در دوران مابعد رنسانس در غرب ظهور پیدا می‌کند، یک ریشه و بنیان فکری فلسفی دارد. اگر این بنیان و ریشه نبود، سینما در سال 1895، هم زمان در سه کشور دنیا پیدا نمی‌شد. اصولاً...

سینما به فن‌آوری‌ها و کرد و کارهای نهادینه‌ای اطلاق می‌شود که از طریق آن‌ها فیلم، و خصوصاً فیلم‌های داستانی روایی، تولید و توزیع می‌شوند، به نمایش درمی‌آیند و به مصرف می‌رسند. با این که فن ایجاد توهم تصاویر...

سی‌و پنج ساله، کمک مربی تیم راگبی در دبیرستان، خوش قیافه و ریزجثه. در آغاز محتاط و نگران است، اما در ادامه مجذوب موقعیتی که در آن قرار گرفته می‌شود. رفتاری کاملاً رسمی دارد. خیلی باهوش نیست، اما شخصیت...

خواهر من یک قالی‌باف است. زمانی که به طرح خیره کننده روی دارقالی نگاه می‌کردم، طرح ظریف و پیچیده‌ای که ابداع کرده بود و هزاران رشته نخی که برای بافتن از آن‌ها استفاده می‌کرد، موضوعی توجه مرا به خود جلب...

آفرینش یک خط داستانی که تابع – بلکه در پیوند متقابل با – خط پیرنگ اصلی باشد، یعنی نوعی داستان پس‌زمینه که بر مدار اهریمن‌های درونی شخصیت بگردد، منبع بسیار خوبی برای یک پیرنگ فرعی است. زیرا به محض این که...

افزودن پیرنگ فرعی به داستان در واقع اضافه کردن ابعاد و پیچیدگی‌های بیشتر به پیرنگ اصلی است. در صورتی که مهارت‌های اصلی آفرینش داستان را فرا گرفته باشید، مرحله اصلی داستان‌نویسی را پشت سر گذاشته‌اید. خلق...

انسان نمی‌تواند تنها روی «یک» خط داستانی یکنواخت زندگی‌اش را پیش ببرد. فیلمنامه هم نیز همین گونه است. اگر نویسنده ماهری نباشید و پیرنگ‌های فرعی جذاب و داستانی فرعی را با فیلمنامه‌تان در نیامیزید، داستان...

پیرنگ‌های فرعی به چهار دسته تقسیم می‌شوند: اولی آن‌ها که ناسودمندند، دومی آن‌ها که بسیار خطرناک‌اند، سومی تأثیرگذارها و اگر می‌‌خواهید نقطه اوج فیلمنامه تأثیر بسزایی بر مخاطب بگذارد، از نوع چهارم که درباره...